音樂具有*的結構和元素，音符的排列組合如同一種特殊的語言，創(chuàng)作者理論上可以將特定的信息編碼嵌入旋律之中。

例如，我們可以設定一種編碼方式，將字母、數(shù)字與音符相對應，每一個音符或一組音符都代表著一個特定的信息單元。音樂節(jié)奏的快慢、強弱等變化也可作為密碼設計的一部分，通過設定不同的節(jié)奏模式來代表不同的字母、單詞或特定含義，就像摩斯密碼通過長短信號來傳遞內(nèi)容一樣，音樂旋律可以成為一種特殊的“密碼旋律”。

此外，音樂密碼的創(chuàng)作者可以使用復雜的音樂結構，如和聲、變奏、對位或復調，來進一步隱藏信息。

《墨子》中曾有關于通過鼓音節(jié)奏來傳達作戰(zhàn)指令的記載，不同的節(jié)奏代表著進攻、撤退等指令。后來，戰(zhàn)爭中傳遞軍情信息的鼓音逐漸被軍號所替代。軍號旋律在通訊落后的戰(zhàn)爭年代，好比號令部隊的指揮密碼，承擔了發(fā)布命令、指揮戰(zhàn)斗等重要作用。

軍號密碼就像無形的利刃，曾助力紅軍在戰(zhàn)爭中克敵制勝。其中，在“飛奪瀘定橋”的行動中，就上演過軍號退敵的傳奇故事。

1935年5月26日，中革軍委命令紅一軍團及主力在兩天半內(nèi)向瀘定橋急進。紅一軍團將奪取瀘定橋的任務交給了王開湘、楊成武領導的紅4團。紅4團沿著大渡河西岸向瀘定橋一路飛奔，邊走邊打。入夜后，楊成武讓司號員按照之前繳獲的敵人軍號譜與敵人進行軍號交流，假裝是敵人的增援部隊，通過這種方式迷惑敵軍，爭取作戰(zhàn)時間，成功“飛奪瀘定橋”。

音樂密碼的設計結合了音樂學、密碼學、數(shù)學等多領域專業(yè)知識，因其復雜的形式，曾被認為是*難破譯的密碼之一。一些國家的情報機構會選擇利用音樂密碼傳遞情報。二戰(zhàn)期間，日本就曾用音樂密碼設計代號，卻不曾想遇到了美國的“知音”，解開了其中奧秘。

在日軍偷襲珍珠港成功后，美國軍事當局密切注視著日軍動向，美軍情報處羅素上校通過監(jiān)聽日本無線電臺通訊，掌握到日軍即將進犯美國在太平洋某基地的情報，但情報中提及的攻擊地點代號AF尚未破解。羅素上校的助手，曾是美國某主力艦的軍樂隊長，他在破譯密碼時，發(fā)覺日軍密碼的字母與他樂譜結構里的部分內(nèi)容完全吻合，猜測AF代指中途島。

為了證實猜測的準確性，中途島駐軍故意向美國海軍總部發(fā)送一封關于島上已無淡水、請求支援的加急明碼電報。幾天后，羅素上校截獲到日軍的密電，內(nèi)容談及AF已無淡水，從而證明了AF指代的就是中途島。

由于美軍提前掌握情報，了解了日軍動向，1943年，日本海軍主力偷襲中途島時，毫無戒備地進入了美軍的包圍圈，280多艘軍艦被美軍殲滅。從此，日本海軍再也沒有力量主動出擊，它在太平洋上橫行霸道的時代宣告結束。